કિશોર કુમારનો ઉદય

આભાસ કુમાર ગાંગુલી, જેને આપણે કિશોર કુમાર તરીકે જાણીએ છીએ, પ્રેમ કરીએ છીએ અને પ્રશંસા કરીએ છીએ, તે ભારતીય સિનેમાના સૌથી સર્વતોમુખી અને ગતિશીલ ગાયકોમાંના એક હતા. ભારતના પ્લેબેક ગાયકોના પૂલમાં ટોચ પર પહોંચવું એ એક અસાધારણ સિદ્ધિ હતી.

કુંદન લાલ સાયગલ એક સુપ્રસિદ્ધ કલાકાર હતા અને દેશભરમાં ભારે લોકપ્રિયતા ધરાવતા હતા. કિશોર, મધ્ય પ્રદેશના એક નાનકડા શહેર ખંડવાનો નાનો છોકરો હોવાથી, સાયગલ સાહેબના રેકોર્ડ્સ ખરીદતો હતો અને પાંચ વર્ષની નાની ઉંમરે તેમના ગીતો ગાતો હતો.બાળપણમાં કિશોરનો અવાજ તીખો હતો. તેનો પરિવાર ઘણીવાર મજાક કરતો હતો કે તેનો અવાજ વાંસના બે ભાગમાં ફાટવા જેવો સંભળાતો હતો!

દસ વર્ષની ઉંમરે, જ્યારે તેની માતા શાકભાજી કાપતી હતી, ત્યારે તે રસોડામાં ધસી ગયો અને તેના પગમાં ઈજા થઈ, પરિણામે આંગળી તૂટી ગઈ.કિશોરે ખૂબ જ સહન કર્યું. તે એક મહિના સુધી આખો દિવસ અને રાત રડતો રહ્યો હતો. તે અવસ્થા એક આશીર્વાદ હતી કારણ કે તેનો તીક્ષ્ણ અવાજ સતત રડવાથી રૂપાંતરિત થઈ ગયો અને તે મધુર બની ગયો! મોટા ભાઈ અશોક કુમાર એક અભિનેતા-ગાયક તરીકે બોમ્બે ટોકીઝમાં જોડાયા. જ્યારે પણ તે ખંડવા આવતો ત્યારે યુવાન કિશોર તેમની વિનંતી પર સાયગલ સાહેબના ગીતો ગાતો. તેણે અન્ય લોકો પાસેથી 4 આના ચાર્જ કર્યો પરંતુ આશ્ચર્યજનક રીતે તેણે અશોક સાહેબને તેના ગીતો માટે 1 આના ચાર્જ કર્યો.

સુપ્રસિદ્ધ ગાયક તેમના ભાઈ અનૂપ કુમાર સાથે ઈન્દોર ક્રિશ્ચિયન કૉલેજ હોસ્ટેલમાં રહેતા હતા (હવે છોડી દેવામાં આવી છે).તેમના રૂમમાં તબલા, હાર્મોનિયમ અને ઢોલક વિપુલ પ્રમાણમાં હતા પરંતુ બહુ ઓછા પુસ્તકો હતા.કિશોરદા કોલેજની સાંસ્કૃતિક સંસ્થા 'બજમ-એ-અદબ'ના એક્ઝિક્યુટિવ સભ્ય હોવાને કારણે, ઘણી વખત તેમના ટ્રેડમાર્ક યોડેલિંગ (સ્વિસ ગાયક ટેક્સ નોર્ટન અને અમેરિકન કલાકાર જિમી રોજર્સ દ્વારા પ્રેરિત) કોલેજ પરિસરની એક 'આંબળી' ના વૃક્ષ નીચે ગાવા અને પ્રેક્ટિસ કરવા માટે વર્ગો છોડી દેતા હતા.

કિશોર, જે કિશોરાવસ્થામાં તેના પિતાની ટાલ પર સંગીતનાં તાલ વગાડતો હતો, તે તેના કૉલેજના દિવસોમાં ઘણીવાર વર્ગખંડમાં તેની બેંચનો ઉપયોગ તબલાં તરીકે કરતો હતો. તેના નાગરિકશાસ્ત્રના શિક્ષક આથી નારાજ થયા અને ગુસ્સામાં કિશોરને આવી હરકતોથી સમય બગાડવાનું બંધ કરવા કહ્યું. કિશોરે તરત જ જવાબ આપ્યો કે સંગીત તેની ભાવિ કારકિર્દી બનશે.

તેમની કૉલેજ કેન્ટીનના 5 રૂપિયા અને 12 પૈસા ચૂકવવાના બાકી હતા એ હકીકત તેમના દ્વારા ફિલ્મ 'ચલતી કા નામ ગાડી' (1958) ના પ્રખ્યાત ગીત "પાંચ રુપૈયા બારહ અન્ના" માં અમર થઈ ગઈ.

તેણે કોલેજનો અભ્યાસ અધવચ્ચે છોડીને તેના આદર્શને મળવા બોમ્બે જવું પડ્યું અને તેણે કર્યું. સાયગલ સાહેબે તેમની ગાયકીના વખાણ કર્યા પરંતુ કહ્યું કે તેઓ તેમના શરીરને ખૂબ હલાવી દે છે. તે દિવસથી સાયગલનું ગીત ગાતી વખતે કિશોરદાએ ક્યારેય સ્નાયુ ખસેડ્યા વગર હલ્યા નહીં.

અદાકાર તરીકે શરુઆત :

મોટા ભાઈ અશોક કુમાર હંમેશા કિશોરને અભિનય તરફ લઈ જવા માટે સમજાવતા હતા પરંતુ તે અચકાતા હતા.તેમની ફિલસૂફી સરળ હતી.તેમણે એકવાર એક મુલાકાત દરમિયાન લતા મંગેશકર સામે જાહેરમાં કબૂલાત કરી હતી,"અભિનય ખોટો છે પણ ગીત સીધું હૃદયમાંથી આવે છે."

યુવા કિશોરે 1946માં આવેલી ફિલ્મ 'શિકારી'માં કેમિયો સાથે ડેબ્યૂ કર્યું હતું. હીરો તરીકે તેમની પ્રથમ ફિલ્મ 1948માં આવેલી ‘સતી વિજય’ હતી.

1949 માં, જ્યારે બોમ્બે ટોકીઝે તેમની ફિલ્મ 'ઝિદ્દી' ની જાહેરાત કરી, ત્યારે નિર્માતા અશોક કુમારે કિશોરને કેમિયોના ગાર્ડનર તરીકે વિનંતી કરી. તેની અનિચ્છા હતી.

તમારે ફક્ત દેવનો દુરુપયોગ કરવાનો છે!” - અશોક સાબ જીદ્દી રહ્યા.

“ઓહ, આટલું બધું છે? ઠીક છે, હું કરીશ!”-કિશોરદા સંમત થયા.

જ્યારે કેમેરા ફરી વળ્યા, ત્યારે તેણે અનપ્રિન્ટેબલ અપશબ્દો બોલવાનું શરૂ કર્યું. “કટ! કટ!”એ ઉગ્ર અશોક સાબની બૂમો હતી. પણ કિશોરદાએ સ્ક્રિપ્ટેડ લાઇન સાથે ફરી શૂટ કરવાની ના પાડી.

તેમણે મુકદ્દર (1950)માં અભિનય કર્યો અને 1951માં ફની મજુમદારે તેમને 'આંદોલન' માટે સાઇન કર્યા. મજુમદાર અને અશોક કુમાર બંને તેમના અભિનયથી ખુશ હતા.

તમિલ નિર્માતા-નિર્દેશક એમ.વી. રામન જેમણે સૌપ્રથમ તેને જોયો, જ્યારે કિશોર રામનની ફિલ્મ 'બહાર' (1951) માટે ગાતો હતો.

રામન તેમની ગાવાની થોડી તરંગી રીતથી પ્રભાવિત થયા હતા.

"તેને મારા વ્યક્તિત્વ અને ગાંડપણને કલાત્મક રીતે ચલાવવાની મારી ક્ષમતામાં તે રમુજી દોર ગમ્યો." - કિશોર કુમારે કહ્યું.રમણે તેને તેમના આગામી સાહસ, લડકી (1953)માં કાસ્ટ કર્યો જેણે 'અભિનેતા-ગાયક'નો વિશ્વ સમક્ષ પરિચય કરાવ્યો.

તેમને એચ.એસ.રાવલ દ્વારા દિગ્દર્શિત 'લહેરે' નામની બીજી મૂવી મળી,એનાથી ખાતરી થઈ ગઈ હતી કે તેમની સંગીતવાદ્યતાએ એક અદભૂત ફ્લેર આપ્યો છે જે તેમને ગાયકમાંથી અભિનેતામાં પરિવર્તિત કરી શકે છે.

ભારતીય ફિલ્મોમાં, કોમેડીને મુખ્ય કહાણીની પુર્તિ અથવા રાહત તરીકે જોવામાં આવતી હતી.

ચાર્લી ચૅપ્લિન, ચૅમ ટોપોલ અને ડેની કાયેના પ્રખર પ્રશંસક કિશોર કુમાર, તેમના નૃત્ય, ટીખળ અને હસવાની શૈલીના બિનપરંપરાગત કૃત્યો દ્વારા "ભારતીય સિનેમાનો પ્રથમ સંપૂર્ણ કોમિક હીરો" બનીને કોમેડીને તેમની યુએસપી બનાવી.

ગાયક તરીકે શરૂઆત :

યુવાન કિશોરે ‘આઠ દિવસ’માં કોરસ ગાયક તરીકે ગાવાનું શરૂ કર્યું. 1949માં બોમ્બે ટોકીઝે દેવ આનંદ અભિનીત તેની ફિલ્મ 'ઝિદ્દી'ની જાહેરાત કરી. અશોક કુમારે તેમના નાના ભાઈને ખેમચંદ પ્રકાશ સાથે પરિચય કરાવ્યો, જેઓ 'ઝિદ્દી' માટે કંપોઝ કરવાના હતા.

કિશોરદાએ તેમના માટે થોડાં ગીતો ગાયાં અને ખેમચંદજીને તેમનું ગાયન ગમ્યું. કિશોરદાએ આ પહેલાં બે ગઝલો રેકોર્ડ કરી હોવા છતાં, ‘મરને કી દુઆયે’ ફિલ્મમાં દર્શાવાયેલું તેમનું પ્રથમ રેકોર્ડ થયેલું સોલો ગીત હતું!

તેમણે લતાજી સાથે "યે કૌન આયા રે" યુગલ ગીત પણ ગાયું હતું.

રેકોર્ડિંગના દિવસે, લતાજી ગ્રાન્ટ રોડથી મલાડ જવા માટે ટ્રેન પકડી, જ્યાં સ્ટુડિયો આવેલો હતો. કિશોરદા આગલા સ્ટોપેજ પરથી ટ્રેનમાં ચડી ગયા. બંને મલાડ ઉતર્યા. લતાજીએ તેમને જોયા, પણ ઓળખી ન શક્યા. બોમ્બે ટોકીઝ સ્ટુડિયો સ્ટેશનથી દૂર હતો.તો લતાજીએ ઘોડાગાડી લીધી. અને તે યુવકને જોયો જેને તેણી ઓળખી શકતી ન હતી, તેણે પણ એક અલગ ઘોડાગાડી લીધી ! બંને ઘોડાગાડી સાથે સવારી કરી અને સાથે સ્ટુડિયોમાં પ્રવેશ્યા! ત્યાં સુધીમાં તો લતાજી વિચારવા લાગ્યા કે આ માણસ તેમની પાછળ આવી રહ્યો છે!લતાજી પહોંચતાની સાથે જ ઝડપથી સ્ટુડિયોમાં પ્રવેશ્યા અને ખેમચંદજીને તેમનું ઠેકાણું પૂછ્યું કારણ કે તેઓ તેમની પાછળ આવતા હતા! ખેમચંદજીએ હસીને કહ્યું,"તે કિશોર છે. અશોક કુમારનો ભાઈ!”

ખેમચંદજીએ કિશોરદાને સુશીલ સાહુ-રમેશ ગુપ્તા દિગ્દર્શિત “રિમઝિમ”(1949) માં તેમનું બીજું સોલો ફિલ્મ ગીત આપ્યું હતું. કિશોર સાહુ મુખ્ય હતા અને તેમણે ફિલ્મ પણ લખી હતી. કિશોર કુમારે 2 ગીતો ગાયા હતા. તેમાંથી એક હતું “જગમગ જગમગ કરતા નિકલા”, જે તેમની કારકિર્દીનું બીજું ફેવરેટ ગીત હતું.

પરંતુ ખરેખર એસ.ડી. બર્મન સાહેબ હતા જેમણે કિશોર કુમારનો દેવ આનંદને અવાજ આપ્યો હતો. તેમણે મશાલ (1950) ના નિર્માણ દરમિયાન અશોક સાહેબના ઘરની મુલાકાત લીધી અને કિશોરને સાયગલ સાહેબની નકલ કરતા સાંભળ્યા. તેમણે તેમના પ્રયાસ વિનાના ગાયનની પ્રશંસા કરી અને તેમને પોતાની આગવી શૈલી વિકસાવવાની સલાહ આપી.

તેમણે સલાહનું પાલન કર્યું અને બર્મન સાહેબ તેમની સહજ ગાયકીથી પ્રભાવિત થયા. તેમણે તેને 'બહાર', 'બાઝી', 'એક નજર' માટે સાઈન કર્યા - એ જ વર્ષે, 1951માં.

બાદમાં તેમણે મુનીમજી (1955)માં એકલ "જીવન કે સફર મેં રાહી" અને 'ફન્ટૂશ' (1956)માં "દુખી મન મેરે" સાથે પોતાની ક્ષમતા સાબિત કરી.

1956 માં, "ફન્ટૂશ" માટે 'દુખી મન મેરે' કંપોઝ કરતી વખતે, દાદા બર્મને કિશોરદા વિશે વિચાર્યું. દરેક વ્યક્તિની જેમ ચેતન આનંદે ગઝલના બાદશાહ તલત મહેમૂદ સાહેબ પાસે જવાનું સૂચન કર્યું કે જેમણે છેલ્લી ચેતન આનંદ-દાદા બર્મન સાથે મળીને "ટેક્સી ડ્રાઈવર" (1954) માં "જાયે તો જાયેં કહાં" ગાયું હતું.

જ્યારે ગીતકાર સાહિર લુધિયાનવી સાહેબે પણ એવું જ સૂચન કર્યું ત્યારે કિશોરદાએ પણ વિચારવાનું શરૂ કર્યું કે તેઓ તેને ગાઈ શકશે નહીં. તેણે મન્ના ડે (જેઓ આશાજીને મળવા રિહર્સલ રૂમમાં ગયા હતા)ને ગીત ગાવા અને 'તેમને બચાવવા' માટે કહ્યું. પણ દાદા બર્મને કહ્યું-"ગાના કિશોર હી ગાયેગા!"

દાદા બર્મન જાણતા હતા કે ચોક્કસ રચના માટે કયો અવાજ વાપરવો. 1974માં, કલકત્તા ઈન્ફોર્મેશન સેન્ટર ઓડિટોરિયમના બેકસ્ટેજ પર, પીયુષ શર્માજી સાથેની વાતચીતમાં, મન્ના ડે (જેમણે દાદા બર્મનને થોડો સમય મદદ કરી હતી) એક સુવર્ણ ટુચકો શેર કર્યો હતો.

બર્મન સાહેબે તેમને ‘ટેક્સી ડ્રાઈવર’, ‘નૌ દો ગ્યારાહ’, ‘પેઇંગ ગેસ્ટ’, ‘ગાઇડ’ અને ‘જ્વેલ થીફ’ ઓફર કરી.

તેમણે દાદા બર્મન દ્વારા રચિત છેલ્લું ગીત “બડી સૂની સૂની હૈ” પણ ગાયું હતું. હોસ્પિટલની પથારીમાં તેમણે ગીત સાંભળ્યું અને આંસુભરી આંખે કહ્યું-"મને ખબર હતી કે કિશોર આ રીતે ગાશે."

દરમિયાન કિશોરદાએ સી રામચંદ્ર (ઈના મીના ડીકા -આશા 1957), શંકર-જયકિશન (નખરેવાલી-નવી દિલ્હી 1956), રવિ (સી.એ.ટી. માને બિલ્લી-દિલ્લી કા ઠગ 1958) (નાખરેવાલી-નવી દિલ્હી 1956) વગેરે જેવા સંગીતકારો સાથે પણ કામ કર્યું.

અશોક સાહેબના જણાવ્યા અનુસાર, કિશોરદાનો અવાજ "માઈકને સીધો મારતો" હતો કારણ કે "તેમના અવાજની તીર જેવી ચોકસાઈ અને તેમની અભિવ્યક્તિની સ્પષ્ટતા જે તેમની અભિનય કરવાની પરિપક્વ ક્ષમતાની આડપેદાશ છે."કોઈ શંકા નથી, સી. રામચંદ્રએ રાજુ ભારતન સાથેની મુલાકાતમાં કિશોરનો બચાવ કર્યો હતો.

સંઘર્ષ :

ભારતીય સંગીત ઈતિહાસમાં સૌથી મહાન અને ગતિશીલ ગાયકોમાંના એક તરીકે ઓળખાતા હોવા છતાં, કિશોરદાને તેમની કારકિર્દીના શરૂઆતના તબક્કામાં ટોચના સંગીતકારોએ ક્યારેય મનોરંજન નહોતું આપ્યું કારણ કે તેઓ શાસ્ત્રીય તાલીમ વિનાના ગાયક હતા.જ્યારે બિમલ રોયે કિશોરને તેમની 1954 ની ફિલ્મ 'નૌકરી'માં મુખ્ય અભિનેતાની ભૂમિકા ભજવવા માટે બુક કર્યા, ત્યારે કિશોરે માની લીધું કે તે પોતે ગીતો ગાશે. પરંતુ સંગીતકાર સલિલ ચૌધરીની યોજના અલગ હતી. તેમણે કિશોરને જાણ કર્યા વિના હેમંત કુમારને તેના ગીતો પ્લેબેક કરવા આમંત્રણ આપ્યું!

અસ્વસ્થ થઈને, કિશોર અંધેરીમાં સલિલદાના મોહન સ્ટુડિયોમાં દોડી ગયો અને તે જાણવાની માંગ કરી કે તેને શા માટે દૂર કરવામાં આવી રહ્યો છે.“પણ મેં તને પહેલાં ક્યારેય સાંભળ્યો નથી!”- બોમ્બેમાં નવા તરીકે સલિલદાએ કહ્યું- “તમારું એક પણ ગીત મને કલકત્તામાં સાંભળવા મળ્યું નથી.”

“તો, ઓછામાં ઓછું, હવે મને સાંભળો, સલિલદા!”- કિશોર દાએ કહ્યું.જે ક્ષણે તેણે ગાવાનું શરૂ કર્યું, સલિલદાએ તેને અસભ્યતાથી અડધેથી કાપી નાખ્યો અને કહ્યું-"તમે તમારી સાથે સંગીત-બંધનું ABC જાણતા નથી! હેમંત કુમાર તારા પર ગીત ગાશે. ત્યારબાદ કિશોરે દિગ્દર્શક, મહાન બિમલ રોયની મદદ લીધી.

કિશોરદાએ સલિલદાને ફરીથી મળવા માટે તેમના અગાઉના બે ગીતો-“મરને કી દુઆં”(ઝિદ્દી-1948) અને “જગમગ જગમગ કરતા નિકલા”(રિમઝિમ 1949)ના 78-rpm રેકોર્ડ લીધા.સદભાગ્યે તે સારા મૂડમાં હતા. તેથી બંને ગીતોને "સાઉન્ડિંગ લેબર્ડ" ગણાવ્યા છતાં, તેમણે તેને ગાવાની મંજૂરી આપી.

"પણ આ કિશોર છોકરો કોઈ ગાયક નથી, હું તમને કહું છું!" - એ જ સલિલદાએ આગ્રહ કર્યો, જેમણે 17 વર્ષ પછી, "કોઈ હોતા જીસકો અપના" ગાયું ત્યારે આશ્ચર્યચકિત થઈ ગયા હતા અને કહ્યું-"હું દાદા બર્મનને આટલી વહેલી તકે છોકરામાં સ્પાર્ક જોવા માટે સલામ કરું છું, જ્યારે આપણે બધાએ તેની પ્રતિભાને ખરાબ-ખોટી રીતે અવગણી."

કિશોરદા 'ઝિદ્દી' માટે તેમના ગીતો રેકોર્ડ કરતી વખતે ખેમચંદજીની મંજૂરી મેળવવામાં સફળ રહ્યા હતા, પરંતુ તેમના સહાયક નૌશાદ સાહેબની નહીં.જ્યારે કિશોરદા તેમના માટે ગાવા માટે ખૂબ ઉત્સુક હતા, ત્યારે નૌશાદ સાહેબે તેમની કારકિર્દીના પ્રથમ 27 વર્ષ દરમિયાન તેમની સાથે એક પણ ગીત રેકોર્ડ કર્યું ન હતું.છેલ્લે તેમને 1974માં ફિલ્મ 'સુનેહરા સંસાર' માટે આશાજી સાથેના યુગલ ગીત માટે રફી-પ્રતિબદ્ધ નૌશાદ સાહેબ દ્વારા બોલાવવામાં આવ્યા હતા, માત્ર પછીથી જાણવા માટે કે તે ફિલ્મમાંથી બહાર નીકળી ગયા હતા ! સંભવતઃ નૌશાદ સાહેબ માત્ર તેમની ગાયકી શક્તિનું મૂલ્યાંકન કરવા માંગતા હતા જેની એસડી બર્મન પ્રશંસા કરતા હતા.નૌશાદ સાહેબે પાછળથી પત્રકાર રાજુ ભારતન સાથેની મુલાકાતમાં કહ્યું-"તેની ઝડપી પક્કડમાં મને આશ્ચર્ય થયું. કિશોરે મારી નોંધો જમણી તરફ મેળવવા માટે તેના ડાબા હાથની ચાર આંગળીઓ પર કોઈ પ્રકારનું ગીત સૂચન રાખ્યું હતું...અતિ-તીક્ષ્ણ મને તે મારી ટ્યુન પર લૅચિંગ કરતો જણાયો હતો."

ગાયક તરીકે કિશોરની પ્રતિભા શોધનાર એસ.ડી. બર્મન (દાદા બર્મન તરીકે જાણીતા) પણ તેમની ફિલ્મોમાં રફી સાહેબનો વધુ ઉપયોગ કરતા હતા. 1960 સુધી, તેમણે 38માંથી 10 ફિલ્મોમાં કિશોરને લીધો હતો, જેમાં તેમણે સંગીત આપ્યું હતું, તે પણ તેમની મુખ્ય કૃતિઓમાં નહીં. જેમ કે 'દેવદાસ', 'પ્યાસા', 'સુજાતા', 'કાગઝ કે ફૂલ' વગેરે.

સંગીતકાર તરીકે પદાર્પણ :

એક ગાયક તરીકેનો તેમનો સંઘર્ષ ચાલુ રહ્યો તેમ, કોઈપણ સાધનસંપન્ન માણસ જે ઈચ્છે તે તેમણે કર્યું. તેમણે સંગીત દિગ્દર્શક તરીકે હાથ અજમાવ્યો અને પોતાનાં ગીતો ગાયાં. જ્યારે તેની નિર્માતા તરીકેની બંગાળી ફિલ્મ ‘લુકોચુરી’ (1958) જબરજસ્ત હિટ બની ત્યારે તે સરળ બની ગયું.

તેમનું આગામી પ્રોડક્શન 'ચલતી કા નામ ગાડી' 25 અઠવાડિયા સુધી ચાલી હતી અને મુખ્ય ભૂમિકામાં કિશોર સાથે 7 ફિલ્મો માત્ર 1 વર્ષમાં જ્યુબિલી બની હતી.કોઈપણ ભારતીય હાસ્ય કલાકાર દ્વારા આ અજોડ રેકોર્ડ સાથે, તેમણે સંગીત કંપોઝ કરવાનું, વાર્તાઓ લખવાનું અને ફિલ્મોનું નિર્દેશન કરવાનું નક્કી કર્યું.

1959 માં, કિશોરદાએ 'નીલા આસમાન' (અનપ્રકાશિત) પર કામ કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. શીર્ષક ગીત વિક્ટર યંગની 'શેન' (1953) ની થીમથી પ્રેરિત હતું. આ પહેલું ગીત હતું જે કદાચ તેમણે તેમના ઈન્દોર ક્રિશ્ચિયન કોલેજમાં ઈન્ટરમીડિયેટ આર્ટસનો વિદ્યાર્થી દિવસો દરમિયાન સ્ક્રીન માટે લખ્યું હતું. 1960 માં, તેમના જન્મદિવસે (4 ઓગસ્ટ) તેમણે એક મહત્વાકાંક્ષી સાહસ "સુહાના ગીત" શરૂ કર્યું.9 ગીતો, જે બધા શૈલેન્દ્ર દ્વારા લખાયેલા છે અને કિશોરદા દ્વારા રચવામાં આવ્યા છે, તે ક્યારેય શેલક/વિનાઇલમાં આવ્યા નથી. ‘મેરા ગીત અધુરા હૈ’ તેમની છેલ્લી નિર્મિત ફિલ્મ ‘મમતા કી છાઓં મેં’ (1989) માટે ફરીથી રેકોર્ડ કરવામાં આવી હતી.1961 માં, કિશોર પ્રથમ વખત તેમની ફિલ્મ 'ઝુમરૂ' માટે એક સફળ સંગીતકાર બન્યા. તેમણે આ ફિલ્મ માટે 11 ગીતો કમ્પોઝ કર્યા હતા. આ આલ્બમ રાગ-આધારિત ગીતો તેમજ શોધી શકાય તેવી પશ્ચિમી સંખ્યાઓનું સારગ્રાહી મિશ્રણ હતું. તે અસામાન્ય પર્ક્યુસન સાધનોનો પણ ઉપયોગ કરતા હતા.આલ્બમનું સૌથી પ્રસિદ્ધ ગીત “કોઈ હમદમ ના રહા” મૂળરૂપે તેમના ભાઈ અશોક કુમારે 25 વર્ષ પહેલાં દેવિકા રાણી સાથેની તેમની ફિલ્મ “જીવન નૈયા” માટે ગાયું હતું, જે સરસ્વતી દેવીએ રચ્યું હતું, જે જમુના સ્વરૂપ કેશ્યપ દ્વારા લખવામાં આવ્યું હતું.

કિશોર 5 વર્ષનો હતો ત્યારે તેણે પ્રથમ વખત તેના ભાઈને રાગ ઝીંઝોટી પર આધારિત ગીતનું રિહર્સલ કરતાં સાંભળ્યા હતા. તેને તે એટલું ગમ્યું કે જ્યારે તેણે સંગીત કંપોઝ કરવાનું નક્કી કર્યું, ત્યારે તે અશોક કુમાર પાસે પરવાનગી માંગવા ગયો, જેમણે કિશોરને મનાવવાનો પ્રયાસ કર્યો અને કહ્યું કે તે કંપોઝ કરવા માટે એક જટિલ મીટર હતું. "મને તે વિશે ખબર નથી, પણ હું તે ગાઈશ અને હું તે તમારા કરતા વધુ સારી રીતે ગાઈશ." - કિશોરદાએ મજાક કરી.અને તેણે સફળતાપૂર્વક એક અમર ગીત બનાવ્યું, જે મજરૂહ સુલતાનપુરી સાહેબ દ્વારા ફરીથી લખવામાં આવ્યું હતું.-"કોઈ હમદમ ના રહા"

ભારતીય સિનેમાની પ્રથમ મહિલા સંગીત દિગ્દર્શક સરસ્વતી દેવીએ પોતે કિશોરની રજૂઆત વિશે પાછળથી કહ્યું હતું."છોકરો પાછળથી એક સારા ગાયક તરીકે ઉભરી આવ્યો તે મારા માટે આશ્ચર્યજનક ન હતું. હું આવું કહું છું કારણ કે તેનાથી વિપરિત ખૂબ જ આકર્ષક હતું - તેનો ભાઈ અશોક કુમાર ખૂબ જ ખરાબ ગાયક હતો!"

કિશોરદાએ પત્રકારોના એક જૂથને વ્યક્તિગત રીતે તેમની ફિલ્મ 'ઝુમરૂ' ની તેમની રચનાઓ અને ક્યારેય રિલીઝ ન થયેલા 'સુહાના ગીત' માટે રચેલા ગીતોનો સ્વાદ માણવા આમંત્રણ આપ્યું હતું. સકારાત્મક પ્રતિભાવોથી તેમને પ્રોત્સાહિત કરવામાં આવ્યા હતા, પરંતુ હોશિયારીથી 'કોઈ હમદમ ના રહા' વગાડવાનું છોડી દીધું હતું.!

ડિરેક્ટર તરીકે શરૂઆત :

સત્યજિત રેના પ્રથમ દિગ્દર્શન 'પાથેર પાંચાલી' (સોંગ ઓફ ધ લિટલ રોડ-1955) થી પ્રેરિત, જે તેમણે ફિલ્મ ફંડમાં દાન આપવા છતાં ખૂબ પાછળથી જોઈ), તેમણે દિગ્દર્શન કરવાનું નક્કી કર્યું. તેમણે ‘પાથેર પાંચાલી’ કુલ 13 વાર જોઈ.

જ્યારે રે 'પાથેર પાંચાલી'ના નિર્માણ દરમિયાન નાણાકીય મુશ્કેલીમાં ફસાઈ ગયા અને આ પ્રોજેક્ટને એકસાથે છોડી દેવાનું વિચારતા હતા, ત્યારે કિશોરે તેમને 5,000 રૂપિયાની મદદ કરી.તે કહેતા હતા -"શું તમે જાણો છો કે ભારતની સૌથી મહાન ફિલ્મ 'પાથેર પાંચાલી' ક્યારેય બની શકી ન હોત જો તે મારા માટે ન હોત?"

1964માં, માઈકલ કર્ટિઝ દ્વારા દિગ્દર્શિત 1958ની અમેરિકન ફિલ્મ 'ધ પ્રાઉડ રિબેલ' પર આધારિત, તેમણે ફિલ્મ 'દૂર ગગન કી છાઓ મેં' લખી, દિગ્દર્શિત કરી અને નિર્માણ કર્યું. તેમની માતા ગૌરી દેવી સિવાય બધાએ તેને કોમર્શિયલ તત્વો વગરની ફિલ્મ બનાવવા માટે નિરાશ કર્યો.

તેમના અભિનેતા મિત્ર ઇફ્તેખાર અને સિનેમેટોગ્રાફર આલોક દાસ ગુપ્તાના આગ્રહથી તેમની આંખો દ્વારા બોલી શકે તેવા છોકરાની શોધમાં, કિશોરદાએ તેમના પુત્ર અમિતજીની સ્ક્રીન ટેસ્ટ કરવાનું નક્કી કર્યું. 1960માં જ્યારે ફિલ્મ ફ્લેગ ઓફ થઈ ત્યારે તેઓ 8 વર્ષના હતા. એક મૂંગા છોકરા તરીકે અભિનય કરવું,તેમના માટે સરળ હતું.જુહુમાં પ્રથમ દિવસના દ્રશ્યો કારની હેડલાઈટના પ્રકાશમાં શૂટ કરવામાં આવ્યા હતા. કિશોરદાને આ ફિલ્મ પૂરી કરવામાં 3 વર્ષ લાગ્યાં હતાં અને તેનું પ્રીમિયર 1964માં મેટ્રો સિનેમા ખાતે થયું હતું, જેમાં રાજ કપૂર અને અશોક કુમાર સહિત અડધોઅડધ ઇન્ડસ્ટ્રીએ હાજરી આપી હતી.કોલકાતામાં, પ્રીમિયર પણ સ્ટાર્સથી ભરપૂર હતું. ઉત્તમ કુમાર, છબી બિશ્વાસ, પંકજ મલિક અને સત્યજીત રે ત્યાં હતા. રેએ ફિલ્મની પ્રશંસા કરી અને તેને 'સમજદાર' ગણાવી અને કબૂલ્યું કે તે કિશોર પાસેથી એવી અપેક્ષા રાખતો ન હતો.પરંતુ પ્રથમ સપ્તાહમાં બોક્સ ઑફિસ કલેક્શન નબળું હતું.ઓડિયન્સનો ઓછો ટર્ન-આઉટ જોઈને વિતરક હિરાનંદાનીજીએ માથું મારતાં કહ્યું "ક્યા હોગા ઇસ ફિલ્મ કા?!" કિશોરદા હસ્યા અને કોઈ પણ “નાચ-ગાના” વિના ફિલ્મ ખરીદવા બદલ તેમનો આભાર માન્યો.

સમીક્ષાઓ અને સારી વર્ડ-ઓફ-માઉથ પ્રસિદ્ધિને પગલે, તે ત્રીજા અઠવાડિયા સુધીમાં સંપૂર્ણ હાઉસફુલ સફળ રહી. અલંકાર થિયેટરમાં 7 અઠવાડિયા સુધી ચાલ્યા પછી, તે 'સુપર સિનેમા'માં ખસેડવામાં આવી જ્યાં તે 23 અઠવાડિયા સુધી ચાલી ! પછી કિશોરદાએ તેને "તેમની અપેક્ષા કરતાં વધુ મળ્યું" એમ કહ્યું.

ફિલ્મનો સાઉન્ડટ્રેક પણ કિશોરદાએ કમ્પોઝ કર્યો હતો અને શૈલેન્દ્રજીએ લખ્યો હતો. "આ ચલકે તુઝે" એ લોકપ્રિયતા મેળવી. આ ગીતમાં ‘પાથેર પાંચાલી’થી પ્રેરિત સુંદર શોટ્સ હતા જેમ કે વરસાદમાં દેડકાઓનો ઘોઘરો અવાજ. આર.ડી.બર્મને હાર્મોનિકા વગાડી હતી.

બાદમાં તેને તમિલમાં 'રામુ' (1966) અને મલયાલમમાં બાબુમોન (1975) તરીકે રિમેક કરવામાં આવ્યું હતું.

તે વ્યાપારી રીતે પણ સફળ રહી અને તમિલમાં શ્રેષ્ઠ ફીચર ફિલ્મ માટેનો રાષ્ટ્રીય ફિલ્મ પુરસ્કાર જીતી. અશોક સાહેબે પટકથામાં યોગ્ય ફેરફારો કરવા બદલ પટકથા લેખક જવર સીતારમણની પ્રશંસા કરી.

પ્રિતીશ નંદીએ કિશોરદાને એક ઇન્ટરવ્યુ દરમિયાન પૂછ્યું (જે 1985માં ઇલસ્ટ્રેટેડ વીકલી ઑફ ઇન્ડિયામાં પહેલીવાર છપાયું હતું) તેમણે શા માટે ફિલ્મોનું નિર્દેશન કરવાનું નક્કી કર્યું.તેમણે જવાબમાં કીધુ-“કારણ કે આત્મા મને પ્રેરિત કરે છે. મને લાગે છે કે મારી પાસે કંઈક કહેવાનું છે અને ફિલ્મો સમયાંતરે સારો દેખાવ કરે છે”

પ્રતિસ્પર્ધી :

1948માં જ્યારે કિશોરદાએ તેમનું પહેલું સોલો ગીત રેકોર્ડ કર્યું ત્યારે ભારતીય સંગીતની અદમ્ય શક્તિ, મોહમ્મદ રફી આવી ચૂક્યા હતા. કિશોરની જેમ, તે પણ સાયગલ સાહેબના ચાહક હતા અને જી.એમ.દુરાની સાહેબની ગાયકીથી પ્રભાવિત થઈને પોતાની શૈલી વિકસાવી હતી.રફી સાહેબ લખનૌથી તેમના પિતાનો પત્ર લઈને નૌશાદ સાહેબને મળવા આવ્યા અને 1944માં ફિલ્મ 'પહેલે આપ' માટે તેમનું પહેલું સોલો ગીત રેકોર્ડ કર્યું.નૌશાદ સાહેબ ગર્વથી કહેતા હતા-

“એક દિન એક નૌજવાન મુઝે આયા નજર

જીસને રોશન કર દિયે સંગીત કે શામો સહર!”

જ્યારે કિશોરદાએ અભિનય કરેલી ફિલ્મો સિવાય એક ગાયક તરીકે પોતાનું સ્થાન મેળવવા માટે સંઘર્ષ કરી રહ્યા હતા, ત્યારે રફીસાહેબ કિશોરદાના આદર્શ સાયગલ સાહેબ સાથે 'શહજહાં' (1946)માં ગાવામાં સફળ થયા એટલું જ નહીં, 'જુગનુ', 'દો ભાઈ', 'દુલારી', 'બજાર', 'આંખે', 'મીના બજાર' વગેરે જેવી હિટ ફિલ્મો પણ આપી.1952 માં, 'બૈજુ બાવરા' સાથે, નૌશાદ સાહેબે રફી સાહેબને ભારતીય પ્લેબેક સિંગિંગના શિખરે પહોંચાડ્યા. તેઓ ફિલ્મ સંગીતના 'સાતવા સૂર' બન્યા.

તે યુગના લગભગ દરેક સંગીતકાર માટે તેઓ બિનહરીફ પસંદગી હતા.ઓ.પી.નય્યર સાહેબે રાગીની (1958) ફિલ્મમાં કિશોરદા માટે પણ તેમના અવાજનો ઉપયોગ કર્યો હતો.

નય્યર સાહેબે આ ગીત માટે રફી સાહેબના અવાજનો ઉપયોગ કર્યો હતો કારણ કે તે અર્ધ-ક્લાસિકલ હતું અને તેઓ માનતા હતા કે શાસ્ત્રીય તાલીમ વિના કિશોરદા તેની સાથે ન્યાય કરી શકશે નહીં. પરંતુ આ પ્રથમ વખત ન હતું. તેમણે 'ભાગમ ભાગ' (1956) ના ગીતો 'હમેં કોઈ ગમ હૈ' 'અને' ચલે હો કહાં' માટે પણ આવું જ કર્યું હતું.દાદા બર્મન, જેમણે બોમ્બે (1946-55)માં સંગીત કંપોઝ કરવાના પ્રથમ 10 વર્ષમાં રફી સાહેબ સાથે 10 ગીતો પર પણ કામ કર્યું ન હતું, તેઓ પણ તેમની તરફ 'દેવદાસ' (1955) અને 'સોસાયટી' (1955) તરફ વળવા લાગ્યા. ‘પ્યાસા’ (1957) સાથે તેમણે રફી સાહેબના સ્વરના કદની શ્રેણીનો અહેસાસ કર્યો.

"તંગ આ ચૂકે હૈ કશ્મે કશ જીંદગી સે હમ"

અબરાર અલ્વી સાહેબે તેમના પુસ્તકમાં ઉલ્લેખ કર્યો છે કે તે તેમના અને દત્ત સાહેબ દ્વારા તેમના ટેપ રેકોર્ડરમાં રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યું હતું. એસ.ડી. બર્મનજી રેકોર્ડિંગ માટે આવ્યા ન હતા, તેથી જ્યારે રફી સાહેબે તેને ગાયું ત્યારે કોઈ સાધન નહોતું.તે ગીત કરુણ છે. 1957 માં, દિગ્દર્શક વિજય આનંદની વિનંતી પર, દાદા બર્મને રફી સાહેબને ફિલ્મ 'નૌ દો ગ્યારહ' માટે રેકોર્ડ કરવા માટે બોલાવ્યા અને તે પછી પાછું વળીને જોયુ નહીં. 1958માં "કાલા પાની' અને 'સોલવા સાલ', 1960માં 'કાલા બજાર', 'બોમ્બઈ કા બાબુ' સાથે, તેમણે રફી સાહેબને દેવ આનંદના અવાજ તરીકે સ્થાપિત કર્યા! દેવ આનંદની 15 ફિલ્મોમાં આગામી 10 વર્ષ (1960-69) કિશોરદાએ તેમના માટે માત્ર 6 ગીતો ગાયા: 'ગાતા રહે મેરા દિલ' (ગાઈડ-1965), 'યે દિલ ના હોતા બેચારા' અને 'આસમાં કે નીચે' (જ્વેલ થીફ 1967) 'તીન દેવિયાં (1965)-2 ગીતો, 'દૂરિયાં નાઝદીકિયાં બન ગયી' (દુનિયા-1968).

દરમિયાન આર.ડી.બર્મન (પંચમદા તરીકે વિખ્યાત), જે 9 વર્ષનો બાળક હતો જ્યારે તેમણે 'મશાલ' (1950) ના નિર્માણ દરમિયાન દાદા બર્મન સાથે બોમ્બે ટોકીઝની મુલાકાત લેતી વખતે 19 વર્ષીય યુવાન કિશોરને પેરાપેટની દિવાલ સાથે દોડતો જોયો હતો.,'છોટે નવાબ' (1961) થી કંપોઝ કરવાનું શરૂ કર્યું.'તીસરી મંઝિલ'ની લોકપ્રિયતા સાથે, નિર્માતા નાસીર હુસૈન, જેમનું સંગીત પ્રતિષ્ઠિત બેનર હજુ પણ રફી સાહેબનું હતું, તેમણે પંચમદાને તેમની આગામી 6 ફિલ્મો માટે સાઈન કર્યા, તેમાંથી એક હતી 'પ્યાર કા મૌસમ' (1969) જેમાં ભારત ભૂષણ (પિતા) અને શશિ કપૂર (પુત્ર).

પંચમદા, જેમણે અગાઉ 13 વર્ષ પહેલાં 'ફન્ટૂશ'માં 'એ મેરી ટોપી પલટ કે આ' માં કિશોરદા માટે સંગીત બનાવવાનું કામ કર્યું હતું, તેમણે કિશોરદાને એક આલ્બમ માટે "તુમ બિન જાઉં કહાં" ગીત માટે બોર્ડમાં લાવવાનું નક્કી કર્યું જેમાં ત્યાં સુધીમાં અન્ય રફીના બે ગીતો પહેલેથી જ હતા. નાસિર હુસૈનની ફિલ્મમાં તેનું રફી-વર્ઝન લીડ (શશિ કપૂર) પર હોવું જરૂરી હતું, કિશોર-વર્ઝન ભારત ભૂષણજી પર હતું, જેમણે શશીજીના પિતાની ભૂમિકા ભજવી હતી.લોકો બંને સંસ્કરણો સાંભળી શકે છે અને નક્કી કરી શકે છે કે કયું સારું છે, પરંતુ તે સમયે કિશોર-વર્ઝન અલગ હતું! નાસિર હુસૈનની ફિલ્મોમાં લાંબા સમયથી ખોવાયેલા પરિવાર/પ્રેમીઓના સમાધાનની થીમ હોવાથી, પંચમ-કિશોર જોડી માટે આ એક કસોટી હતી અને તેઓ ઉડતા રંગો સાથે પાસ થયા હતા. રફી-વફાદારો વચ્ચે, કિશોરદાનો એક યુવાન ચાહક વર્ગ દેખાયો. કિશોરદાએ 4 વર્ષ પછી બંગાળી સંસ્કરણ ગાયું.

આનાથી 'આરાધના' (1969) માટે માર્ગ મોકળો થયો જે કિશોરદાની કારકિર્દીનો ટર્નિંગ પોઈન્ટ બની ગયો. દાદા બર્મને કંપોઝ કરવાનું શરૂ કર્યું, તમામ 5 ગીતો માટે રફી સાહેબને લેવાનું નક્કી કર્યું અને ગંભીર રીતે બીમાર પડતાં પહેલાં "બાગોં મેં બહાર હૈ' અને 'ગુન ગુના રહે હૈ ભંવરે' રેકોર્ડ કર્યા.દરમિયાન, રાજેશ ખન્ના પણ આશા પારેખજી સાથે બીજી શક્તિ સામંત દિગ્દર્શિત 'કટી પતંગ' માટે શૂટિંગ કરી રહ્યા હતા. પંચમદાએ કિશોરદાને આ વખતે પણ બોર્ડમાં લીધા. ખન્ના તે શાનદાર ગીતો "યે શામ મસ્તાની" અને "પ્યાર દિવાના હોતા હૈ" થી ખૂબ જ ખુશ હતા.

રાજેશ ખન્ના કે જેઓ પંચમદાના અંગત મિત્ર પણ હતા, તેમણે જ્યારે શક્તિ સામંતના કહેવાથી સંગીતકાર તરીકેની જવાબદારી સંભાળી ત્યારે તેમને કિશોરદા પાસે 'આરાધના'ના બાકીના ગીતો રેકોર્ડ કરવા (જેમ કે તે આ જ પ્રોજેક્ટમાં દાદા બર્મનને મદદ કરી રહ્યા હતા) કહ્યું.કિશોરદાએ “રૂપ તેરા મસ્તાના”, “મેરે સપનો કી રાની”, “કોરા કાગઝ થા યે મન મેરા” રેકોર્ડ કર્યા, જે રફી સાબ દ્વારા ગાવાના હતા. દાદા બર્મન બિલકુલ ખુશ ન હતા કારણ કે રફીએ તેમની કારકિર્દી માટે અજાયબીઓ કરી હતી. ઘણી બધી એકબીજાની દલીલો પછી, સફળતાએ તે બધું તર્કસંગત કર્યું.‘રૂપ તેરા મસ્તાના’ ભારતીય ફિલ્મ સંગીતમાં નવી શૃંગારિક ધાર સાથે ગવાયું હતું, જે સ્ક્રિપ્ટની રોમેન્ટિક થીમ સાથે સંપૂર્ણ રીતે સ્થાયી થયું હતું.રાજેશ ખન્નાએ જણાવ્યું હતું "મને લાગે છે કે જો હું ગાયક હોત, તો મેં આ ગીત બરાબર ગાયું હોત, જેમ તેણે કર્યું હતું, તે જ ટિમ્બર સાથે, તે જ નાટકીય મોડ્યુલેશન સાથે."દાદા બર્મને પાછળથી ખાર-બાંદ્રા ખાતેના તેમના પોશ "ધ જેટ" ઘરમાં સંગીતની અનફોલ્ડિંગ પાર્ટી ગોઠવીને તેમના પુત્ર પાસેથી ડંડો લીધો. કિશોરદા સાથે અજાયબ કામ કરવા તૈયાર રહેલા પંચમદાને ખૂણામાં ધકેલી દેવામાં આવ્યા. દાદા બર્મને સમજદારીપૂર્વક ઉલ્લેખ કરવાનું ટાળ્યું. તે રફીના બે યુગલ ગીતો.'આરાધના' સાથે રાજેશ ખન્ના અને કિશોર કુમાર ભારતીય ફિલ્મ ઈન્ડસ્ટ્રીમાં 'હિમપ્રપાતની જેમ' દેખાયા.1971ની ફિલ્મ 'ગેમ્બલર'માં પણ, જેમાં રફીનો સુંદર નંબર 'મેરા મન તેરા પ્યાસા' હતો, દાદા બર્મને એક જ ફિલ્મમાં 4 ગીતો માટે કિશોરદાને દેવ આનંદ માટે પાછા લાવ્યા!

એક પછી એક ફિલ્મોની સફળતા સાથે, કિશોરદાએ અત્યંત પ્રતિભાશાળી ગાયક તરીકેનો તેમનો દરજ્જો મજબૂત બનાવ્યો, 'મો. રફી રુટર્સને તેમના સમગ્ર સંગીતના વલણ પર પુનર્વિચાર કરવા માટે પ્રેરિત કરતી સ્થિતિ'.ક્લાસિકલ ટાઇટન, મન્ના ડે, લગભગ ક્લાસિકલી અનસ્કૂલિત કિશોરદાની પ્રશંસા કરતા. જ્યારે નૌશાદે રફી સાબ જેવા અનુભવી ગાયકને પોતાનો સ્વભાવ ગુમાવતા જોયા ત્યારે પરિસ્થિતિ વધુ ખરાબ થઈ ગઈ હતી કારણ કે રેકોર્ડિંગ સ્ટુડિયોની અંદરના લોકો તેમને "જો કિશોર કુમાર પાછા આવવાની આશા રાખતા હોય તો તેની સાથે કેવી રીતે પ્રદર્શન કરવું."નૌશાદ સાહેબે તેને પાછળથી પોતાના મ્યુઝિક રૂમમાં બોલાવ્યો અને ચર્ચા કરી. 2017માં “દાસ્તાન-એ-રફી” નામની ડોક્યુમેન્ટ્રીમાં, ગાયક મહેન્દ્ર કપૂરના પુત્ર રોહન કપૂરે એક ઘટના વર્ણવી હતી."તુમ જો મિલ ગયે હો"નું શાનદાર ગીત રેકોર્ડ કર્યાના થોડા વર્ષો પછી હતાશ રફી સાહેબે એકવાર તેમના પિતાને ફોન કર્યો અને તેમને પૂછ્યું-"શું હું ખરાબ ગાયક બની ગયો છું?" આ બધું બન્યું હોવા છતાં, એકબીજાના કળાની પરસ્પર પ્રશંસા હતી. ‘હરીફતાની દંતકથા’ પર ઘણી વખત પ્રશ્ન ઉઠાવવામાં આવ્યો હતો. ફિલ્મ સમીક્ષક ઈકબાલ મસૂદે લખ્યું છે કે પહેલું ગીત જેમાં રફી સાહેબે કિશોરદાનું સ્થાન લીધું હતું, કારણ કે તેઓ જાણતા ન હતા કે કિશોરદાએ તે રેકોર્ડ કરી લીધું છે.આ ગીત ફિલ્મ “તુફાન મેં પ્યાર કહાં” (1966)નું “ઈતની બડી દુનિયા જહાં” હતું. મુખ્ય અભિનેતા અશોક કુમાર અને સંગીતકાર ચિત્રગુપ્તજીના જણાવ્યા અનુસાર, કિશોરની પ્રસ્તુતિએ ગીતની લાગણીને ન્યાય આપ્યો ન હતો, જે કાહિન-એ-અઝરાર (નિરાશાનું હાસ્ય) સાથે કામ કરે છે.અશોક સાહેબ, ચિત્રગુપ્તજી અને ગીતકાર પ્રેમ ધવનજીએ મક્કામાં હજથી પાછા ફરેલા રફી સાહેબ સાથે ગીતનું ફરીથી રેકોર્ડિંગ કર્યું ત્યારે કિશોરદાએ નિરાશ અનુભવ્યું.બંગાળી ફિલ્મ વિવેચક નીલોત્પલ ચેટર્જીએ પણ કહ્યું હતું કે, “રાગિની” (1958) માં, કિશોરદાએ જ રફી સાહેબનું નામ સૂચવ્યું હતું.

દેવયાની ચૌબલના જણાવ્યા મુજબ, શરારત (1959) ના ગીત “અજબ હૈ દાસ્તાન” સાથે પણ એવું જ થયું હતું. કિશોરદાએ આ ગીત પહેલા રેકોર્ડ કર્યું હતું અને તેઓ પોતે સહમત ન હતા. તેમના પર ચિત્રિત ગીત માટે સંગીતકાર જોડી શંકર-જયકિશનને રફી સાહેબનું નામ સૂચવ્યું હતું.રફી સાહેબે પૈસા લીધા ન હતા.બાબતોને પરિપ્રેક્ષ્યમાં મૂકવા માટે, જ્યારે કિશોરદાએ જયદેવ વર્માજી દ્વારા રચિત અને નક્શ લયલપુરી સાબ દ્વારા લખાયેલી ફિલ્મ "માન જાયે" (1972) નું "યે વહી ગીત હૈ" ગાયું, ત્યારે રફી સાહેબને તે એટલું ગમ્યું કે તેઓ આટલી સુંદર રીતે ગાવા બદલ કિશોરદાના બંગલે ગયા અને ગળે મળ્યા.ઘણા વિવેચકોએ કહ્યું કે 'આરાધના' કિશોરદા પાસે ગઈ કારણ કે અલ-અઝહર, કૈરોના ગ્રાન્ડ મુફ્તીએ રફી સાબને કહ્યું હતું કે ઇસ્લામમાં ગાવાનું પ્રતિબંધિત છે અને એક ધર્મનિષ્ઠ મુસ્લિમ હોવાના કારણે તેમણે ગાવાનું છોડી દેવાનું નક્કી કર્યું. (રિમાઇન્ડર- તેમણે 2 ગીતો રેકોર્ડ કર્યા હતા તે જ વર્ષે “તુમ બિન જાઉં કહાં”)

ગાયક સુદેશ ભોંસલેએ શેર કર્યું હતું કે ફિલ્મ મેગેઝિને તેમની વચ્ચે અણગમતી દુશ્મનાવટ ઊભી કરી હતી. તેમણે કહ્યું કે મેગેઝિનોએ કિશોરદાને 'નંબર 1' તરીકે લેબલ કર્યા પછી તરત જ કિશોરદાએ પોતે એક નિવેદન બહાર પાડીને કહ્યું કે આ પ્રકારની બકવાસ બંધ થવી જોઈએ.

નિષ્કર્ષ :

આરાધના”એ ‘કિશોર’ ઉત્સાહની એક નવી લહેર લાવી, જેણે વિચલિત કિશોરદાને, તેમની પત્ની મધુબાલાના મૃત્યુ સાથે, મહાનતા પ્રાપ્ત કરવાના માર્ગ પર લાવ્યા.

1985 માં, કિશોરદાએ અચાનક તેમની નિવૃત્તિની જાહેરાત કરી અને તેમને અવિશ્વાસ સાથે આવકારવામાં આવ્યો. ખાસ કરીને કિશોરદાએ ગયા વર્ષે બનેલી 153 ફિલ્મોમાંથી તમામ 500 ગીતોમાંથી લગભગ 300 ગીતો ગાયા હતા. પંચમદાએ કહ્યું: “માણસ છોડી શકતો નથી. જ્યારે તે તેની કારકિર્દીનો સૂરજ મધ્યે હોય ત્યારે તે કેવી રીતે કરી શકે?"

લગભગ 2905 ગીતો ગાયા, 102 ફિલ્મોમાં અભિનય, 14 ફિલ્મોનું નિર્માણ, 12 ફિલ્મોનું દિગ્દર્શન, 15 ફિલ્મો લખી, 120 ગીતો કંપોઝ કરીને તેમની આશ્ચર્યજનક 41 વર્ષની કારકિર્દીની ટોચ પર હતા ત્યારે નિવૃત્તિ લીધી... કિશોરદાએ જવાબ આપ્યો- "તે પછી સૂર્ય વધુ ઉભો થઈ શકતો નથી,થઈ શકશે?"

કિશોરદા, જેમણે, એક પ્રતિભાશાળીની જેમ, કાળજીપૂર્વક "મની-માઈન્ડેડ એકલવાયા ક્રેકપોટ" ની છબી તૈયાર કરી હતી, તે માનતા હતા કે "કોઈનું કંઈ દેવું નથી".ગીતો કે જે એક ઉદ્યોગમાં તેમની સફર તરફના તેમના દૃષ્ટિકોણનો સારાંશ આપે છે, જે તેમના મતે, વિચિત્ર 'મતલબી' (સ્વાર્થી) લોકોથી ભરેલો હતો.

સૌજન્ય : ડો.સ્નો